Selda Banci

ODTÜ 12. Sanat Festivali / METU 12th Art Festival

2011-12-22T14:38:00.000-08:00

Şubat 2011

(grafik tasarım ve uygulama)

Çizgi ile Düşünmek | Çizgi'de Düşünmek...

2011-12-22T14:19:00.000-08:00

(sergiden kesitler)

Mimarlar Derneği 1927, Şubat 2011
Ürün Derleme ve Küratörlük: C. Abdi Güzer, Sergi ve Katalog Tasarımı: Selda Bancı & Gülnur Özdağlar

Clemens Holzmeister: Çağın Dönümünde Bir Mimar

2011-12-22T14:12:00.001-08:00

The book titled ‘Clemens Holzmeister: An architect at Turn of an Era’
September 2010
(edited by Aydan Balamir and designed by Gülnur Özdağlar)
Project assistant, graphic designer

Mimarlıkta Eleştirel Okumalar

2010-06-18T03:28:00.001-07:00

(Kitap kapağı)

(iç sayfa örneği)

Mimarlar Derneği 1927 "Mimarlıkta Eleştirel Okumalar" öğrenci metin yarışmaları 2009-2010 için kitap tasarımı. (mayıs 2010)

Turkish Pavilion in the Brussels Expo ’58: a Study on Architectural Modernization in Turkey during the 1950s

2010-06-18T03:11:00.000-07:00

Yüksek lisans tez çalışmamla ilgili poster...

ODTÜ 11. Sanat Festivali / METU 11th Art Festival

2010-03-31T03:04:00.000-07:00

(konsept)

26 Mart - 25 Nisan 2010 tarihleri arasında düzenlenen ODTÜ Sanat Festivali'nin grafik tasarım çalışmaları (Mart 2010)

(Etkinlik programı: 42x14 cm, ön ve arka yüz tasarımları)

(Kitap ayracı: 5x21 cm, ön ve arka yüz tasarımları)

(Plastik Sanatlar Sergisi Kataloğu: 20x20 cm 144 sayfa, sanatçı sayfaları)

1. Türkiye Mimarlık Tarihi Kongresi / Architectural History Conference, Turkey I

2010-03-31T02:57:00.000-07:00

ODTÜ Mimarlık Tarihi Anabilim Dalı tarafından düzenlenen kongrenin afiş, elilanı ve web sitesi tasarımı (Şubat 2010)

web sitesi:
http://www.archweb.metu.edu.tr/programs/graduate/archist/ahcturkey/index.html

Ada

2010-03-23T10:43:00.000-07:00

"Ölçünün tek bir durağı, tek bir sonu var. Tek yere doğru kayıyor her geçen günle birlikte. O halde, her gün yeniden bir şeyler yapabilmeli, her gün yeniden kurmalı, düzeltmeli dünyasını, her gün yeni bir şey katmalı ki yaşayışına, ölüm payı artacak yerde eksilir gibi olabilsin, dağılsın, parçalansın; yaşayışını kolaylaştıran kendi alışkanlıklarının yanında kendi getirdiğin değişiklik de olsun, bu denge içinde, yaşadığını, sürüklenmediğini anla, anlayacak hale gel...

Tuhaf buluyor bu halini Andronikos."

Uzur Sürmüş Bir Günün Akşamı, Bilge Karasu

ten images for ithaca

2009-06-23T02:07:00.000-07:00

2009 yılı'nın teması "ben"di... yarışmaya gönderdiğim posteri buraya yerleştiriyorum.
kazananlara ve hatta geçmiş yıllardaki çalışmalara bakmanızı tavsiye ederim :)

http://www.tenimages.org/winners.php?aa=9

fingerprint :)

A Delirious Point of View!

2009-06-21T14:03:00.000-07:00

"Since the world drives to a delirious state of things, we must drive to a delirious point of view."
jean baudrillard

demek çılgın bir bakış açısı ha? :)

Ödüllü Soru

2009-06-21T13:41:00.001-07:00

Mayıs ayında mekanar'ın "ödüllü" bir sorusu olmuştu. Perec'nin aşağıya alıntıladığım sözü tartışmaya, sorgulamalara açılmıştı.
Herhangi bir “odada yatağın yerini değiştirdiğinizde oda değiştirdiğiniz söylenebilir mi? Eğer değilse değişen nedir?” Georges Perec, Especes d’espaces, 1974
Oldukça neşeli bulduğum bu etkinliğe katıldım...

Ödüllü yanıtları ve Atilla Yücel'in değerlendirmelerini şu adreste bulmak mümkün:
http://www.mekanar.com/tr/yarisma.html

Belki daha sonra Perec'nin sözü üzerine düşündüklerimi daha uzun anlatırım...

otuzdört :)

2009-05-05T12:37:00.001-07:00

hugo mugo 2 :)

2009-04-13T03:57:00.001-07:00

yukarıdaki ile hugo durağından ayrılmaya karar verdim...
yarışmacı arkadaşlara başarılar dilerim...
saygılar

hugo mugo :)

2009-03-20T11:45:00.000-07:00

oyalanmak iyidir'den yola çıkıp Hugo Create'in round 8'indeyim bir süredir...
meşhur şişelerinin yanı sıra bu kez tema dört elementmiş: toprak, hava, su ve ateş...
çok düşünmeden, hatta tasarlamadan 3-4 kere bilgisayar başına geçtim ve şimdilik bu ikisi çıktı:)
aklımda başkaları da var...
ama bunları bugün sistemlerine yükledim! eğlendim!!
merakla bekliyorum acaba halk bana da oy verecek mi?

foucault'nun hikayeleri, patricia duncker

2009-03-20T11:30:00.000-07:00

tez bitti, işsiz kaldım derken metinlerle-okumayla kurduğum ilişkinin farklı bir yola girdiğini gördüm... bir alışveriş merkezinden 9.90'a alınan uçurtma avcısı 2 günü göremeden bitti... ardından dostlardan ödünç alınan kitapların ilkinden altını çizdiklerim:
"Tez yazmak tek başına yapılan saplantılı bir iştir. Başka hiçbir yerde değil, kafanızın içinde yaşarsınız."
.................................................................................................................................
işte bazen böyle aramadan karşına çıkıveriyorlar... keşke bir de zaman zaman "kafamın dışında"da yaşayabilmek için bir reçete verseymiş:)
.................................................................................................................................
"Ve bu, dünyayı çevrendeki insanlardan farklı görmenin yalnızlığıdır. Onların yaşamı seninkinden uzak kalır. Sen aradaki uçurumu görürsün, onlar göremez. Onların aralarında yaşarsın. Onlar toprakta yaşar. Sen çimde yürürsün..."

ps. teşekkürler Ali İhsan Başgül, ellerine sağlık:)

posters for "metu talks architectural history"

2009-02-15T05:50:00.000-08:00

odtü mimarlık fakültesinde düzenlenen mimarlık tarihi söyleşilerinin posterlerini sevgili bilge imamoğlu tasarlamaya başlamış... mart 2008'den itibaren görevi devraldığımı söylemek sanırım yanlış olmaz. ilk başlarda bilge'nin konseptine bağlı kaldım ancak zamanla posterler farklı farklı yollarda ilerlemeye başladılar :)

aslı için kolye

2008-12-13T07:59:00.001-08:00

yaparken çok keyif aldığım, eğlendiğim, zaman zaman ise yapıp bozmaktan daraldığım ilk takı: aslı için kolye :) 10 kasım 2008

yirmisekiz eylül ev...

2008-11-23T12:14:00.000-08:00

Türk Mimarlarının Moskova Buluşması: 20. Yüzyıl Türk Mimarlığı

2008-11-23T12:01:00.001-08:00

Şevki Vanlı Mimarlık Vakfı tarafından, Mimarlar Derneği 1927’nin ortaklığıyla Eylül ayında Moskova’da gerçekleştirilen “20. Yüzyıl Türk Mimarlığı Sergisi”ne eşlik eden katalog-kitabın tasarımı... (Dil: Rusça - Türkçe, Sayfa Sayısı: 263, Boyut: 20 x 20 cm, Tarih: Ağustos 2008)

web eskizleri - kaç kişi

2008-10-22T02:35:00.001-07:00

Mart 2008

logo eskizleri - ceu

2008-10-22T02:21:00.000-07:00

Mayıs 2008

logo eskizleri - mne

2008-10-22T02:17:00.000-07:00

Ekim 2007

kuşadası, ağustos 2008

2008-08-24T13:07:00.000-07:00

Elias Canetti, Körleşme'den

2008-08-08T05:21:00.000-07:00

- Kien, bu kışkırtmalar karşısında baştan çıkmamak için elini tıka basa dolu olan çantasına vururdu. Çantayı taşımak için özel bir tutuş biçimi bulmuştu. Bu tutuş biçimi, bastırırken gövdesinin elden geldiğince geniş bir alanının çantaya değmesini sağlıyordu. Kaburga kemikleri, incecik, kötü dikimli giysilerinin altından çantanın dokunuşunu duyardı. Kolunun omuzdan dirseğe değin uzanan bölümü, çantanın yan tarafındaki girintiyi tümüyle örter, tıpatıp uyardı oraya. Dirsekten bileğe dek olan bölümle de, çantayı altından desteklerdi. Yelpaze gibi açılan parmakları, derinin yüzeyinin her bir noktasında tutkuyla dolaşırdı.
.........................................................................................................................
Şu betimlemedeki inceliğe bir bakın! Bayıldım... Kitap dolu bir çantayı böyle taşımayan insan bunu yazabilir mi? Zaman zaman başka hayatlara dalmak için okuyoruz falan diyorlar ya, aslinda yalnız olmadığımızı hatırlamak için de okuyoruz. Bazen evin içinde bir odadan diğerine giderken bile, farkında olmadan, elime kitap alıyorum:)
.........................................................................................................................

- "Dinleyin!" diyerek eliyle Therese'ye biraz uzaklaşmasını işaret etti. Şimdi söyleyecekleri, bir uzamın varlığını gerekli kılıyordu.

- "Bana ait üç odadaki kitapların tamamının mülkiyetinin hukuken kocamda olduğunu, bu mülkiyet durumunda hiçbir zaman ve hiçbir koşul altında bir değişiklik yapılamayacağını beyan eder, sözü geçen üç odanın bana bırakılmasına karşılık birlikte yenecek yemekler sırasında konuşmayacağıma söz veririm."
İkisinin de istekleri yerine gelmişti. Nikah memurunun önüne çıktıklarından beri ilk kez el sıkıştılar.

- Körlük, zamanı ve mekanı alt etmeye yarayan bir silahtır; varlığımız tek dayanağını duyularımızla, gerek yapıları, gerekse kapsamları bakımından pek yetersiz olan duyularımızla kavradığımız birkaç kırıntının dışında, sonsuzluğa dek uzanıp giden bir körlükte bulur. Evrende egemen olan kuram körlüktür. Körlük, birbirlerini görmeleri halinde beraberlikleri düşünülemeyecek nesnelerin ve yaratıkların yanyana bulunabilmelerine olanak tanır. Zamanın artık çekilmez olduğu, taşınması olanaksız bir yüke dönüştüğü noktada koparılabilmesi, ancak körlüğün yardımıyla düşünülebilir. Bu konuda en canlı örnek, çiçeksiz bitkilerin üreme organlarıdır. Elverişsiz yaşama koşullarının içinde bulundukları sürece bu organlar, kalın zarlara arınır, körlüğün koruyucu örtüsüne bürünür; ta ki elverişsiz koşullar ortadan kalkana dek. Ondan sonra organ, kendini savunabilmek amacıyla körlüğün karanlıklarına sağınmış (herhalde "sığınmış" olmalı, bu kitaptaki typing hatalarını düzelttim okurken, acaba basımevine göndersem mi? sb) organ, örtüsünü atar ve bir avuç yaşam niteliğiyle ortaya çıkar. Süreklilik niteliğini özünde taşıyan zamandan kaçabilmenin bir tek yolu vardır insanoğlu için; arada sırada zamanın akışına gözlerini kapamak ve böylece görüldüğünde biza yabancı, itici gelmemesi için onu taşınabilir parçalarına bölmek"

- Esse percipi, yani varolmak, algılanmak demekti; algılanmayan bir nesnenin varlığında söz edebilme olanağı yoktu.

- Eski emektar merdiveni uygun gördüğü bir yere çekip üstüne ters çıktı; böylece sırtı kitap raflarına, başı tavana, bacaklarının uzantısı -yani merdiven- yere dokunuyordu. Gözleriyle de şimdi bir bütün halinde önünde uzanıp giden kitaplığının her yanını görebiliyordu. Böylece durarak sevgililerine şu konuşmayı yaptı: ...

- Savaşa katılanlar arasında geçmişe, üne, önem ve değere dayanan bütün farklar kaldırılmıştır. Ordunun demokratlaştırılmasının dışarıdan da görülebilmesi, bugünden başlayarak her cildin sırtı duvara dönük olarak durmasıyla gerçekleştirilecektir.

- Eğer kocasına duyduğu nefretten, kocasının da kılı kırk yararcasına, tutkuyla körüklemeye çalıştığı o nefretten güç almasaydı, kendisini oluşturan parçalara ayrılır, yani etek, ter ve iki kulak olarak dağılır giderdi.

otuzüç :)

2008-05-08T07:57:00.001-07:00

bedri rahmi delifişek'den... II

2008-05-02T00:26:00.000-07:00

Maydanoz
"Koskoca bir insan minicik bir maydanoz yaprağını kıskanır mı? Kıskanıyor işte. Mesleğin silsilesini yediğim zaman sağ elimle yaptığımı, sol elimle bozduğum zaman bütün canımı, bütün aklımı, bütün sevincimi, bütün tecrübelerimi ortaya serdiğim halde hiçbir sonuç elde edemediğim zaman maydanoz olmadığıma sahiden üzülmüşümdür."

..............................................................................................................

Bir Resim Ne Zaman Biter?..
""Vallahi," dedim, "ben renk peşindeyim. Benim anladığım resim hiçbir zaman bitmiyor. Biten bir şeyler oluyor. Ama resim değil de çoğu zaman boya bitiyor, terebantin bitiyor, fırça bitiyor, tual dayanamıyor bitiyor ve sabır bitiyor, çalışma sevinci bitiyor, en kötüsü ömür bitiyor!" Ve onlara Bonnard'ın Paris müzelerinden birindeki acıklı durumu anlattım. Bonnard'ın elinden çıktıktan on, on beş yıl sonra küçük resimlerinden biri müzeye konur, uzun süre resmini görmeyen Bonnard bir başkasının tablosunu seyredercesine inceler kendi eserini. Gözü resmin bir köşesine takılır. Bu köşeye ufak birkaç fırça vuruşuyla konulacak iki üç rengin tabloya büyük ölçüde değer vereceğine inanır. Ama bu resmin bulunduğu salonda öyle insafsız bir bekçi vardır ki, neuzübillah! Bonnard tam bir hafta bekçinin adımlarını hesaplar ve önceden hazırladığı küçük paletini cebinden çıkarmasıyla dilediği renkleri koyması bir olur."

Babamın Bavulu

2008-05-02T00:13:00.000-07:00

Orhan Pamuk

"Herkesin bildiği ama bildiğini bilmediği şeylerden söz etmektir yazarlık. Bu bilginin keşfi ve onun geliştirilip paylaşılması okura çok tanıdığı bir dünyada hayret ederek gezinmenin zevklerini verir..."

****
Bedri Rahmi'den alıntıladığımı bunun üzerine tekrar okumalı! Ama asıl tuttukları bu noktalar benim tezim için (tarih yazma konusunda) duyduğum heyecanla nasıl da benzeşiyor!!!

inşaat falan demeyip geldiniz demek:) hoşgeldiniz... altıncı cadde mi?

2008-04-24T14:10:00.001-07:00

Kumgüzeli

2008-04-24T13:59:00.000-07:00

Ulus Baker
(altını falan çizmedim, basbayağı hepsini koydum buraya...)

En elde edilmemiş şiirdin sen. Kuşluk vakti yazılanlardan... Bıkkın bir rahibin, bir sabah, yorgun bir vezirin akşamın alacakaranlığında muhtemelen yazacağı... Masadan doymadan kalkmış gibi okunmalı... güzelsin...

Uzaktan zor seçilebilir bir harf... Hayır hayır! Şimdi anlıyorum... Gizli bir rakam, Kabala'dan... kumun üzerine çizilen... Çöldeyiz ve başka bir yerde değiliz... ama güzelsin...

Dansederken göğüsleri sallanan kadınlardan, karadelikleri saatlerce uçuşup duranlardan, sessiz sitemleri kargaşada bile belli olanlardan tırsma öyle kolay kolay... Öyleyse bu bir nasihat... çünkü güzelsin...

Onlar bitecekler: Çizgi roman gibi kolayca, tatile çıkarken boşanan yağmur gibi apansız, menemen pişirmek gibi aceleyle... hâlâ güzelsin...

İskemle hasır ve ayaklarında yatay, ayaklarını dizlerini böğrüne çekmeye razı olarak basabileceğin yatay tahta çubuklar... Rahatına düşkün keyiften uzak Osmanlı "effendi"sinin (ephendi?) garip kahvehane illeti bu iskemleler... Otur o illete gerçekten, çekinmeden, sereserpe... orada güzelsin...

Yılgın geçilir sokaklardan, kuş gibi değil, işportacı kertenkeleler gibi de değil... Ağır aksak, akşam dörtten sonra yaz günü... Akşam mı? O kayıtsızdır... Bildiği gibi değişir, geçer, gider... güzelsin...

Kes kulakları, geçir bir sicime... Ama kaybetme... Başka ne göstereceksin savaşa dair? Kara delikler işitmiş bu öyküyü... Islanarak... Ama güzeller...

Kalp kalbe karşı... Bir arkadaşın evinde... Çiçekmiş... Hemen uzmanı geçindim. Ah! O güneş ister. Ah! Bol su asla olmaz. Oysa hiç anlamam çiçekten... Devetabanını pazı sanabilirim... Neden yaptım bunu? Çiçeğin adı sardı beni... Çünkü güzelsin...

Sözlerine delik kulağım... Özürlere sağır... Kör bir kuyu olacağım... Sen ise, güzelsin...

Güzel sözcüğünü senden başkasına lâyık göremem... Ama bir önceki cümlede görmüş olabilirim... Aldırma, güzelsin...

Mikroskop mucidi Leeuwenkoek dostu ressam Vermeer'e "su böyle işte ve başka türlü değil" demiş... Bir öpüş damlasında milyarlarca gözle görülmez yaratık... Ressamın tarafını tutuyorum... Çünkü, güzelsin...

Birkaç tel beyaz... Bizi gazlamaz... Sakınmazsın görüntünü, biliyorum... Çünkü güzelsin...

Mikroskopun mucidi Leeuvvenhoek, aynı günde doğdukları, hep komşuluk yaşadıkları dostu ressam Vermeer'e bir su damlası gösterip, "su işte böyle ve değil başka türlü" demiş... Bir öpüş damlasında kanyuvarları... Mucidin tarafım tutsam da... Sen güzelsin...

Teleskopla bulamadım... Mikroskopla bulacağım... Ayın yüzeyinin de bir dokusu var elbet... Gözenekler, sivilceler... Onlarla çok güzelsin...

Neo-liberalizm, ruhçuluk, tarikat, entellektüel, ordu, çok-insansız şirketler, öykü yazarları, kestaneyi çizdirenler, uzaktan bakanlar, Şemdinliler, tavşan falcıları, kurban sömürgenleri, onmaz kuşkuculuk, araba tamircileri, taksitle alın tutkumu, hadi... Kazık ve pazarlık... Ama son kumarım sensin... Sen, güzelsin...

Sen, güzelsin... Kuraldışı... Bastıbacak... Minicik... Ama sen, güzelsin...

Kapımın eşiği, gözümün bakışı, son ruhsal tatil, duruşum, bozuluşumsun... Pazarlık etmem... Markette yoksun... Reklamın yok! Gerçekten... Güzelsin...

Kedi sakladım senden, öykü sakladım, belki bunu da saklayacağım... İhanet... Ama sen, güzelsin...

Ruhumu saran sacayağı, gözümün bağı, son ruhsal kaatil, ölümüm, mahvoluşumsun...

Cazgırlık etmem... Gönlünde yokum... Aşkımız, yok! Gerçekten... Güzeldin...

2008-04-24T13:27:00.001-07:00

firavunun edalı fincanıydım
fareler kulbumu kemirirken dahi

2008-04-24T13:22:00.001-07:00

kasvet saçan kasırgalarına
yelkenlim dayanabiliyorsa
kıpır kıpır deniz fenerinin
marifetidir o...

zaman

2008-04-24T13:17:00.000-07:00

Özünde bir ışık kaynağının yeğinliğinden meydana gelmekteydi, tüm bu olup biten. Karşılığında ise takvimden -senden- bir günü daha götürüyordu.

Bu ise basit bir uzlaşmaydı (evrensel zamana ayak uydurabilmen için basit bir kabul) yine de bu yiten zamana karşı tahammülün kalmamıştı. Neydi ki bunun ederi? Gittikçe berraklaşan zihnin ve netliğe kavuşan düşünce sistemin mi, her bir şeye bir tanı ve bir tavır koyabilme becerin mi. Hiçbiri değildi. Sadece çok olan her şey önce azalıyor, sonra zamanla yitiyor ve yerinde bir takım sanallıklar bırakıyordu, küçülüyordun. Küçüldükçe dinginliğin ve huzurun büyüyordu. Nihai sonda, elinde kalan tek şey de -sen- yitecek ve bu senin için radikal – kökten - bir değişim olacaktı. 27.07.1997

iki arada

2008-04-24T13:13:00.000-07:00

aranızdan su sızmazken, arada bir aranız bozulabilir. arabulucular aranızı bulabileceği gibi aranızı daha da açabilir. onlara bu nedenle arabozan da diyebilirsin. arasöz: arabulucu & arabozanları aradan çıkar. böylece kimse hem araya gitmemiş hem de araya girmemiş olur. sen de kimseleri araya koymamış olursun. arada kalan, arada kaynayan olmayacağı gibi arada vermemiş olursunuz. 14.12.1998

gündüz yüzünü dönene kadar

2008-04-24T13:09:00.000-07:00

.....gündüz yüzünü döndüğünde ağlarsın (ki) onikiyeçeyrekkalasında kentin en anılmaz şeyleri bulup çıkaran, yerini boş bırakansın. yalın yürek kalakalırsın gün yüzünü gösterdiğinde. anlam arar bulamazsın ta ki eski anlamları zamansızlayıp yoklayana kadar, gündüz yüzünü (tekrar) dönene kadar.........temmuz 97'den önce

matpum

2008-04-23T10:00:00.001-07:00

MATPUM

(ODTÜ Mimarlık Fakültesi Araştırma Tasarım Planlama ve Uygulama Merkezi)
kurumsal kimlik çalışmaları (logo, kartvizit, antetli kağıt, broşür ve web sitesi...)

tm (tasarım merkezi)

2008-04-23T09:20:00.001-07:00

tasarim merkezi (tm) eylül 2007-ağustos 2008

aylık periyodla sekiz sayı çıkan derginin, grafik tasarım ve uygulaması.
(ilk 5 sayı gülnur özdağlar ile birlikte, derginin son 4 sayı kapak tasarımları ise emrah yücel'e ait)

tm 8'den bazı sayfalar...

mavi proje

2008-04-23T06:37:00.000-07:00

scala hotel, ukrayna - 2006
otelin "oyun salonu" ve çatı terasındaki "lokantası"nın 3d modellenmesi ve uygulama projeleri.
dekorasyon projesi ff&e dosyalarının hazırlanması.
http://www.maviproje.com.tr/

tsk haydarpaşa yurdu -2006
yurdun kafeterya ve kütüphanesinin 3 boyutlu modellenmesi
http://www.maviproje.com.tr/

mimarlar odası

2008-04-23T06:25:00.000-07:00

ulusal mimarlık ödülleri türkiye, 1988-2004
katalog tasarımı - haziran 2005

aydan balamir'in editörlüğünde hazırlanan ulusal mimarlık ödülleri kataloğunun grafik uygulaması
(gülnur özdağlar ile)

mimarlar derneği 1927

2008-04-23T06:20:00.000-07:00

broşür tasarımı - haziran 2005

mimarlar derneği 1927 için UIA 2005 istanbul kongresi'nde sunulmak üzere broşür tasarımı
(gülnur özdağlar ile)

mustafapaşa - sinasos

2008-04-23T06:04:00.000-07:00

mustafapaşa koruma amaçlı imar planı sergi paftası tasarımı - kasım 2005

mustafapaşa'yı korumak için bilmemiz gerekenler broşürü tasarımı - 2006
(gülnur özdağlar ile)

giant’s causeway visitor center

2008-04-23T05:55:00.001-07:00

yarışma projesi - ağustos 2005
(ihsan duygulu, gülnur özdağlar ve fatih kaplanoğlu ile)

rapordan:

A building, which aims to enrich and support a natural phenomenon, must be modest in the manner, but impressive for the visitors. Unusual materials and lightweight structures are used to imply the infinite presence of the rocks to temporality of the man made.The building is designed as a limited intervention in to the nature; an elevated position on stilts makes it possible to minimize the contact to ground and to cover fewer surfaces. Being transparent both horizontally and vertically, the building transfers the daylight first to the inner spaces, then to the ground through the transparent floor. So existing landscape and local qualities of flora is supported as an ecological aspect. The approaching visitor has a transparent wall in front of the sky and the coast line which softens the visibility without interrupting it.

mesa

2008-04-23T05:10:00.001-07:00

mesa riga konutları - nisan ve temmuz 2005

broşürün grafik tasarımı, konut planlarının sunuş için hazırlanması
(gülnur özdağlar ile)

mesa yalıkavak evleri - nisan 2005

broşürün grafik tasarımı, konut planlarının sunuş için hazırlanması
(gülnur özdağlar ile)

persephone garden villas

2008-04-23T04:40:00.000-07:00

persephone garden villas - 2005

mimari projesi atölye 5 taraından tasarlanan projenin 3d modellemesi ve grafik tasarım işleri (gülnur özdağlar ile birlikte) bir de web sitesi var:

http://www.persephonesgardenvillas.com/

mimarlar odası ankara şubesi 02-05

2008-04-22T13:00:00.003-07:00

2020 ankara:
proje yürütücülüğü, sekreterya çalışmaları, bülten editörlüğü

ankara üzerine düşünürken, konuşurken ve çalışırken; karşımıza çıkan sorunlar ve gündem üzerinden hareketle bir şeyler söylemenin ötesinde bir proje olarak tasarlandı.her şeye rağmen başka bir geleceğin olabilirliği üzerine bir inancı sıcak tutabilmek, heyecanı yaygınlaştırabilmek projenin amacıydı. sivil bir oluşum, bir hayal / tartışma platformu arayışıyla çeşitli atölyeler oluşturuldu, toplantılar düzenlendi, proje mayıs 2003 – bülten 11’de dosya konusu olarak ele alındı.

ankara kent merkezi:
proje yürütücülüğü, sekreterya çalışmaları, yayın hazırlığı

şehir plancıları odası ankara şubesi’nin güvenpark üzerine ortak bir çalışma yapılması ile ilgili başvurusu sonucunda dönüştürülen, geliştirilen ve yoğun çalışmalar üreten bir proje. iki meslek odasının kent merkezi kızılay üzerine sorun tespitleri yapan, öneriler geliştiren çeşitli başlıklarda çalışmalar yapması planlandı; bunlardan “kızılay ve yaya” konusu üzerinde çalışmalar tamamlandı. çalışma grubu yayalık üzerine kentsel eylemlilikler düzenledi ve sonuçta hazırlanan rapor kızılay’da yayalar ve yaya ulaşımı: sorunlar, sebepler, süreçler başlığıyla yayınlandı.

bina kimlikleri ve envanteri:
proje yürütücülüğü, sekreterya çalışmaları, yayın hazırlığı-grafik uygulama

tarihimizi, kültürümüzü, mimarlığımızı belgelemek ve kentlilerle paylaşmak amacıyla tasarlanan bir proje. çalışmaları inci aslanoğlu’nun akademik direktörlüğünde ve geniş bir çalışma grubu ile 2,5 yıl sürdürüldü. bu proje ile; binalara ait tarihi, mimari bilgilerin, binanın planlarının-projelerinin, eski ve güncel fotoğraflarının elde edilmesi sonucunda oluşan bilgi toplamının sergiler, kataloglar ve broşürler, bina plaketleri, web sitesi gibi araçlarla kamuoyuna sunulması amaçlandı. ankara: cumhuriyetin 25 yılı sergisi ve sergi broşürü hazırlandı, 2003 ve 2004 yılı mimarlık haftasında kentlilerin bilgisine sunuldu. temmuz 2005’de istanbul’da gerçekleştirilen 22. uluslararası mimarlık kongresi’nde sergilendi.

ankaram platformu (sekreterya çalışmaları)

kızılay'daki hemzemin yaya geçitlerinin kapatılması sürecinde oluşan platformda 40'a yakın sivil toplum örgütü ankara için çalışmalar yürüttü.

öteki ankara (proje koordinatörlüğü)

proje "öteki" kavramının çok yönlülüğünden hareketle fotoğraflar üzerinden ankara okumaları olarak tasarlandı. şubat 2004-bülten 18'de dosya konusu olarak ele alındı.

papazınbağı (sekreterya çalışmaları)

papazınbağı'nın üst parselinde yapılması planlanan çok katlı yeraltı otoparkının 1. derece doğal sit olan papazınbağı'na vereceği zararlar nedeniyle çalışmalar yürütüldü. hukuki süreçlerin başlatılması için dava metni ve dava dosyası hazırlandı, kentsel eylemlilikler organize edildi.

mimar sinan haftası 2004 (sekreterya çalışmaları, grafik tasarım)

çalışma grubu tarafından kurgulanan konferans, panel ve gezi’den oluşan hafta programının organizasyonu yapıldı ve y.mimar sedat çetintaş rölöveleri sergisi hazırlandı. etkinliğin yayın çalışması sürüdürüldü ancak basılamadı.

yarışmalar dizini 1930-2004 (yayın destek çalışmaları)

referans kontrolü ve araştırma grubunda yer aldığım yayın; türkiye’deki 70 yıllık yarışamalr tarihini gözler önüne süren bir referans kitap.

mimarlık+teknik I (yayın destek çalışmaları)

şubenin teknik içerikli, 3 aylık süreli yayını olan mimarlık+teknik’in “fen defteri” bölümü yayına hazırlandı.

mimarlık haftası 2003 ve 2004 (sekreterya çalışmaları)

2003 yılında kentte mimarlığın gündem olması amacıyla yola çıkıldı; ilan tahtalarına reklam verildi, radyo-tv konuşmaları ve mimarlık balosu düzenlendi, pek çok sergi açıldı. 2004 yılında da “ankara’nın söküklerini dikelim” temasından hareketle atölye çalışmaları, film gösterimleri, sergiler, sunuşlar ve söyleşiler düzenlendi.

37. dönem çalışma raporu (sekreterya çalışmaları, grafik tasarım)

şubenin 2002-2004 dönemine ait tüm çalışmaların derlendiği raporu içeriğinin oluşturulmasında ve grafik tasarımında çalışıldı. sayısal raporun da içeriği hazırlandı.

yapı fuarı ankara’ya katılım 2003 ve 2004 (sekreterya çalışmaları)

çalışma grubu ile birlikte tasarlanan içerikte yapı fuarına, şube standında katılım sağlandı. 2003 yılında “açık proje alanı” ile “çocuk ve mimarlık” projelerinin tanıtımı yapıldı. 2004 yılında ise stand, ağırlıklı olarak yayın tanıtımı çerçevesinde hazırlandı.

grafik tasarım çalışmaları

şubede yürütülen pek çok çalışmanın afiş, sergi paftası, katılım beratı vb. dokümanları tasarlandı. açık proje alanı kapsamında yürütülen ankara’nın bacaları çalışmasının sergi paftalarının grafik uygulaması…

elbe mobilya 01-02

2008-04-22T13:00:00.001-07:00

ibni sina hastanesi mobilya yerleşimi

3d mobilya arşivi oluşturulması

çarpıüç mimarlık 99-01

2008-04-22T12:59:00.001-07:00

teskomb binası ulusal mimari proje yarışması

oğuz aldan şehir planlama bürosu 97-98

2008-04-22T12:58:00.000-07:00

bursa kent girişi: hazırlanan imar planına destek olarak yol ve metro istasyonu üzerine “köprü yapı” tasarımı.

bedri rahmi delifişek'den...

2008-04-22T10:26:00.000-07:00

Kocaman Bir İngiliz Anahtarı!
Sözün burasında da bizim Mernuş elinde kocaman bir İngiliz anahtarı ile çıkageldi. İlk bakışta öyle sandım. Şimdiye kadar hiç görmediğim bir alet.
"Ne güzel değil mi?"
"Güzel ama ne işe yarar bu? Niçin aldın?"
"Ne işe yaradığını daha öğrenemedim, ama şu çizgilerin güzelliğine, şu açılış kapanışın tereyağlığına bak."
İkimiz de anahtarın neyi sökmek, neyi sıkıştırmak için kullanıldığını bilmiyorduk, ama bu parlak çelik parçasına ikimizin de kanımız kaynamıştı. Öyle rahat, öyle sade bir biçimi vardı ki, insana derhal elini uzatmak, okşamak arzusu aşılıyordu. Mernuş,
"Bir de kargaburun vardı. Ama çok para istediler; vallahi görsen alır heykel diye rafa korsun. Kargaburun değil, mübarek Mısır heykeli!."
.....................................................................................................................

İlahi Orhan Veli!
Peki ya siz bazı külhanların Mahmutpaşa'da sutyen satarken ne diye bağırdıklarını duydunuz mu? Hani şu bayanların göğüslerini onarmak için kullandıkları torbalı kemer canım. Edebiyat adamları kırk yıl düşünseler zor bulurlardı:
"İkizlere takke, ikizlere takke!"
İlahi Orhan Veli!. Şu ikizlerin takkesi hakkında birkaç söz söylemeden geçip gidecek ne vardı?
Bu kadarcığı birkaç sene daha yaşamaya değmez miydi?
.....................................................................................................................

Yeşil!
Yeşil hazretlerinin ocağına düştük. Güya burada resim yapacaktık. Sabahın sekizinden öğleye kadar boya kutularımızın önünde yeşil yeşil düşündük durduk. Ormana baktıkça yeşil bir kat daha derinleşiyor... Bu yeşil, gün görmüş bir sonbahar yeşili değil, körkütük, azılı; yaz başı yeşili idi...
.....................................................................................................................

Ufak Tefek Şeyler
... Bütün resimlerde yer alan periye gelince, onun gördüğü iş hepsini bastırdı: Önemsiz, sahipsiz, ufak tefek şeylerin perisiymiş meğer...
... Olayların çok önemlisini az çok hepimiz anlatabiliriz. Olayın dehşetinden dilimiz bile tutulsa onu ne yapar yapar elimizle, kolumuzla, kaşımızla, gözümüzle, anlatırız, ama deminden beri adını ettiğim incir çekirdeği doldurmayan şeyleri bize yalnız sanat adamları anlatabilirler. İşin tuhafı yaşarken metelik vermediğimiz bu şeylere sanat eserinde rastladığımız zaman çocuklar gibi sevinir güleriz. Ağladığımız da olur. Sanat adamı bizim yaşamadan geçtiğimiz çeşitli hayat parçacıklarını ele almış, bizim en önemli günlerimize verdiğimiz değerle onları incelemesini bilmiştir...
..."Vay canına yandığımın işi!" dedi. "Baksana şu kadar ay geçmiş. Bu müsibet yerde aylar, yıllar geçiyor geçmesine de, bir türlü saatler ve dakikalar geçemiyor..."
.....................................................................................................................

ışıklar pazarlama a.ş. 96-97

2008-04-22T10:14:00.000-07:00

pres ve taban tuğla projelendirmeleri ve uygulamaları

gazi mimarlık 92-97

2008-04-20T05:53:00.000-07:00

temel eğitim gazi mimarlık 92-97:

atölye içi çalışmalara bir örnek. oasis kütlelerinin boşaltılması ile bir kompozisyon oluşturulması ve oluşturulan kompozisyonun(modelin) kağıda aktarılması.

mimari proje 201 gazi mimarlık 92-97:

çocuk yuvası. çalışan anne ve babaların çocuklarını bırakabilecekleri, sosyal hizmet, çocuk gelişimi, eğitimi, sağlığı, psikolojisi ile sevgi ve şevkate dayalı sistemde hizmet verir.
45 çocuk kapasiteli bir yuva tasarımıdır. çocuklar 3-4, 4-5, 5-6 olmak üzere 3 yaş grubuna ayrılır.
hedef: bütünsel ve eğlendirici mekan...

yapı projesi 212 gazi mimarlık 92-97:
kafeterya tasarımı, projede kullanılacak yapım sistemi ve malzeme seçimi, 1/50 proje, 1/20 sistem kesitleri, 1/20 çatı, merdiven, ıslak hacim detayları, 1/1 kapı, pencere ve nokta detaylar ile birlikte sunulmuştur.

mimari proje 302 gazi mimarlık 92-97:
kapadokya'da kaya içi motel projesi: bir ya da iki yardımcı ile birlikte, bir ailenin çalıştırabileceği kapasitede, çoklukla dış turiste hizmet vermek üzere inşa edilecek bir işletmedir.
boşaltma yoluyla hacim-mekan oluşturulması nedeniyle farklı bir çalışmadır.

mimari proje 402 gazi mimarlık 92-97:
yaşlılar köyü: yaşlı insanların, kendi yaşlarına ait eylemlilikleri kendi yaşıtlarıyla birlikte gerçekleştirecekleri, aynı zamanda sağlık ve bakım hizmeti de görebilecekleri bir ortam tasarımıdır.
programda konaklama üniteleri, konut, pansiyon, yurt, otel gibi sınıflandırılıp tanımlanmıştır. ayrıca program, tedavi ve yataklı bakım ünitelerini, sosyal merkezi, personel lojmanlarını ve teknik servisleri de içermektedir.
proje raporundan: tek bir merkeze, ki bu merkez 750 kişiye hitap eden bir merkezdir, yaşlıların hakim olamayacağı ve içinde ezilip kaybolacakları düşüncesinden hareketle insa ilişkilerinin hiyerarşisiyle oluşan, üç aşamalı kamusallık tasarımın ana temasıdır.
I. ölçek-insan ölçeği- mimaride saçak
II. ölçek-ara ölçek- mimaride kolonat
III. ölçek-üst ölçek- mimaride mecazlaşan elemanlar.

ex-libris

2008-04-20T05:48:00.000-07:00

griet, asta ve thomas için 2008 takvimi... yeniyıl hediyesi

2008-04-20T05:44:00.000-07:00

işte böyle:)

2008-04-20T05:41:00.000-07:00

Mimarlar Odası Ankara Şubesi Eylül 2003 takviminin arkası.
Gülnur benim çizdiklerimi desen olarak kullanmıştı çok ama çok mutlu olmuştum...

19th Century Libraries: A Short Survey of Architectural Developments

2008-04-02T13:33:00.000-07:00

May 16, 2007

(Seminar in Cross-Cultural Studies: 19^th Century Developments Prof. Dr. İnci Aslanoglu Asst. Prof. Dr. Elvan Altan Ergut)

First libraries, actually regarded as archives today, resulted from the idea or the necessity of entering information in a register. Findings from the ancient cities showed that clay tablets of Sumer and papyrus of Acient Egypt were used for this purpose. It is also known that personal libraries first appeared in classical Greece nearly the 5^th century BC. The library of Aristotle, the library at Pergamon with parchment scrolls, Library of Alexandria and Constantinople were best-known examples of the great libraries. Little is known about early Chinese libraries, but it is known that keeping records was traditional activity in China. It is also thought that the first library classification system was established for the imperial library in China. There were also libraries in Persia and in Iran. Moreover, the Roman Empire established the first public libraries. Unlike previous examples, readers had right to use records which were reserved on shelves. The transformations especially in social structure, which were come out by the Renaissance, affected the importance and the function of libraries. The invention of press or printed material, by Gutenberg in the 15^th century, was the most prominence contribution that the library became a special building type. Increasing number of the private libraries in the 17^th and 18^th centuries brought about today’s great libraries. Today, libraries are various according to materials they hold, institution that supports them or the users they serve. For example, digital libraries, picture libraries, slide libraries, tool libraries or school libraries, national libraries, military libraries can be mentioned.[1] In this context, the aim of this paper is to examine 19^th century libraries in their architecture.

To begin with I will want to give brief information about the organization of the space in libraries. Michael Brawne stated that there were two traditions in history to affect library planning.[2] The first one is a single large-room approach. In this system books were kept in walls. Library at Ephesus in Asia Minor is regarded as an example of this system (Figure 1). The other one gave an emphasis to the reader. Gloucester Cathedral, for instance, housed reader niches. We can see in this example, the definition of the space of reader, and the relation between the reader and the light were designed (Figure 2).
Figure 1. Library at Ephesus, Asia Minor, c. A.D. 115 (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.10)

Figure 2. South walk of the cloister, Gloucester Cathedral, late 14th or early 15th century (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.12)

During the Middle Ages the organization of the space in libraries mainly based on this approach. The arrangement of furniture created carrel-like spaces in libraries. Library of Queens’ College and University Library of Leyden showed us this system (Figure 3a, 3b).

Figure 3a. Library of Queens’ College, Cambrige, 1448 (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.12)

Figure 3b. University Library, Leyden, 1610 (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.13)

When the number of books and users were increased, carrel-like spaces in libraries didn’t work. So, the system of the library with a single large-room whose walls hold books, as we see at Ephesus, was again used from the very beginning of the 16^th century to 18^th century.

Due to the interest of having knowledge and the increase in number of books, libraries get new symbolic importance in the 18^th century. The organization of the space in libraries was searched. French architect Boullée, for instance, explored the rationalization of the space in his projects for the Bibliothèque Nationale de France. It can be said that these projects shown both the desire for monumentality and the attempt on rationalization of book collections (Figure 4a, 4b).

Figure 4a, 4b. Design for Bibliothèque Nationale, Paris, 1785, by Etienne-Louis Boullée. (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.16)

It was in 1816; however, the solution of library space was designed by Leopoldo della Santa, an Italian. That is, offices, stack area and reading room were separated as we can see in the plan (Figure 5). Readers and offices are in the middle, stacks are on either side. According to Michael Brawne, “This three zone separation was to become the accepted organization of library space for very many of the large libraries which were to be built during the next hundred years.”[3] This division was used not only horizontally but also used vertically.

Figure 5. Plan for a Library by Leopoldo della Santa, 1816 (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.18)

One of the greatest library buildings of the nineteenth century was the Bibliothèque Sainte Geneviève in Paris (Figure 6a- 6f). It was designed by Henri Labrouste in 1843, and built 1845 to 1851. Della Santa’s separation was seen on section.[4] Stacks occupied the ground floor which is placed over an upper reading room. Monumental long vaulted reading room was supported by iron arches and slender cast-iron columns. Labrouste’s design was in Neo-Classicist manner. The building dressed stone. Moreover, Frampton indicates that the primacy of structure, also seen Henri Labrouste’s later works, is defined the Structural Classicism.[5]

Figure 6a. Bibliothèque Sainte Geneviève, Paris, 1843-51, by Henri Labrouste. (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.18)Figure 6b. Bibliothèque Sainte Geneviève, Paris, 1843-51, by Henri Labrouste.

(From http://www.answers.com/topic/biblioth-que-sainte-genevi-ve)

ground floor plan (hall)

main floor plan (reading room)

hall and reading room elevation - façade

Figure 6c, 6d, 6e,6f. Bibliothèque Sainte Geneviève, Paris, 1843-51, by Henri Labrouste.
(From http://www.answers.com/topic/biblioth-que-sainte-genevi-ve)

The Bibliothèque Nationale de France: The National Library of France founded as a royal library in 14^th century and became the Imperial National Library. New building was designed by Henri Labrouste in 1868 in Paris (Figure 7a, 7b, 7c, 7d). A large reading room and a multi-storey stack were divided reminding us Della Santa’s separation again. Sir Bannister Fletcher describes the National Library of France as "The Reading Room is covered with a series of nine pendentived simple domes of terra-cotta, supported by twelve slender columns of iron, arranged in four rows, the outer columns standing close to the walls."[6] Great reading room demonstrated the shift from the large-room covered by books to the importance of the space of reader.[7] The building had very decorated façades with stone.

Figure 7a, 7b. Bibliothèque Nationale de France, Paris, 1868, by Henri Labrouste. (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.20)

Figure 7c, 7d. Bibliothèque Nationale de France, Paris, 1868, by Henri Labrouste.
(From http://www.insecula.com/salle/MS01326.html)

The British Museum in London includes one of the world’s great reading rooms. The neoclassical British Museum designed by Sydney Smirke in 1850s housed art and historical museum and a library (Figure 8a, 8b). Smirke, working with librarian Panizzi, created round reading room surrounded by stacks. Domed-reading room placed the middle of the courtyard. According to Michael Brawne, the British Museum exemplified horizontal separation.[8] The building had Victorian Ionic façade and represented Classic Revival.

Figure 8a. British Museum, London, 1854-56, by Sydney Smirke
(from http://www.greatbuildings.com/buildings /The_British_Museum.html)

Figure 8b. British Museum, London, 1854-56, by Sydney Smirke (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.19)

Oakes Ames Memorial Hall or Ames Free Library is designed by Henry Hobson Richardson in North Easton Massachusetts in 1879 (Figure 9a-9e). It was considered the one of Richardson’s finest designs.[9] The building had picturesque asymmetry and variety of materials. The library is mainly rectangular in plan. The stack wing and the reading room designed longitudinally.[10] Wooden barrel vault used the stack wing ceiling. The library had load-bearing brick walls covered with stone on the exterior and wood and plaster on the interior.[11] Edward R. Ford states that “At North Easton there is no sense of naiveté; rather, there is a systematic contradiction of the visual structural order of traditional design.”[12] Furthermore, there is a distinction between massive stone exterior and wood interior with decorated furniture. Although there are some suspicions in order to generalize his all buildings, the architecture of H. H. Richardson was characterized as “Richardsonian Romanesque”.[13]

Figure 9a. Oakes Ames Memorial Library, North Easton, Massachusetts, 1877-79, by H. H. Richardson (From Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York p.21)

wall section at stack wing

Figure 9b. Oakes Ames Memorial Library, North Easton, Massachusetts, 1877-79, by H. H. Richardson (From Ford, Edward R. (1997) The Details of Modern Architecture, The MIT Press: Cambridge, Massachusetts- London, England p.22)

interior of stack wingexterior of stack wing

Figure 9c, 9d. Oakes Ames Memorial Library, North Easton, Massachusetts, 1877-79, by H. H. Richardson (From Ford, Edward R. (1997) The Details of Modern Architecture, The MIT Press: Cambridge, Massachusetts- London, England p.24)

roof framing axonometric

Figure 9e. Oakes Ames Memorial Library, North Easton, Massachusetts, 1877-79, by H. H. Richardson (From Ford, Edward R. (1997) The Details of Modern Architecture, The MIT Press: Cambridge, Massachusetts- London, England p.24)

Boston Public Library, by McKim, Mead and White, built in 1895 in Boston Massachusetts (Figure 10a-10k). Boston Public Library, founded in 1848, was the first large free municipal library in the United States.[14] Due to the expansion of the Library, the new building, designed by Philip Johnson, erected next to old building in 1972. The building is rectangular and symmetrical in plan. The courtyard is formed at center of the building. The wall of the Main Staircase takes sides the courtyard. The courtyard is surrounded by blocks in which various rooms and galleries occupy. The well-known one is Bates Hall, located on the upper floor of the building. It has barrel vaulted ceiling enclosed by half domes on each end and a richly carved limestone balcony. High arched windows illuminate the space. Edward R. Ford indicates that “A stone form, the vault is imitated in iron and plaster. A structural form has become an ornamental form.”[15] The triple-arched main entrance decorated wrought-iron lanterns. It can be said that the façade with the magnificent arched windows represents ‘Renaissance Revival’ or ‘American Renaissance’ style. The tablets underneath the window decorated with the names of masters of art and science.

Figure 10a, 10b,10c. Boston Public Library, Boston Massachusetts, 1895, by McKim, Mead and White (from http://www.greatbuildings.com/buildings /Boston_Public_Library.html)

ground and upper floor plan

Figure 10d, 10e. Boston Public Library, Boston Massachusetts, 1895, by McKim, Mead and White (from http://www.greatbuildings.com/buildings /Boston_Public_Library.html)

Bates Hall

Figure 10f, 10g, 10h. Boston Public Library, Boston Massachusetts, 1895, by McKim, Mead and White (from http://www.bpl.org -The official web site of Boston Public Library)
Figure 10i, 10j. Boston Public Library, Boston Massachusetts, 1895, by McKim, Mead and White (from http://www.greatbuildings.com/buildings /Boston_Public_Library.html)

Figure 10k. Boston Public Library, Boston Massachusetts, 1895, by McKim, Mead and White (from http://www.greatbuildings.com/buildings /Boston_Public_Library.html)

Beyazıt Umumi Kütüphanesi or Beyazıt Devlet Kütüphanesi is the first library which was established by the state in 1882.[16] In the Ottoman Empire, each medrese generally had a library. It is known that not only in Istanbul but also in Amasya, Edirne, Bursa, Yozgat, Manisa, and Trabzon medrese libraries were founded.[17] Books and collections were kept in a room or bookcases in mosques or tekkes. Founding Saray Kütüphanesi, palace library, was traditional activity in the Ottoman Empire. The library of the palace was expanded especially in the Ahmet III and Abdülhamid II reigns. Hovewer, İstanbul didn’t have a big and central library. Muzaffer Gökman explains that the Empire couldn’t afford the new and modern building due to the bad economic situation of the period.[18] So, the library placed in imaret of the Beyazıt Külliyesi. The devastated condition of the imaret brought about the restoration. Moreover, the space didn’t have the necessary features in order to function as a library. Gökman describes the restoration process as follows:

“400 metre kare olan ve iki fil ayağına istinadeden, altı cesim kubbeyi muhtevi bu bölümün, ön ve arka cephesi dıvarlarında muhdes olarak geniş pencereler açılıyor ve yine muhdes olarak salonun ön cephe dıvarına istilâktikli mermer kaplama yapılıyor ve altı kubbeden iki merkez kubbeye de dörderden sekiz yuvarlak pencere açılmak suretiyle salonun daha ziyade ışıklandırılmasına çalışılıyor. Salon zeminine Fransa’dan bilhassa getirilmiş ağaç parke kaplandığı gibi, çevre dıvarlarına ve fil ayaklarına da kitap camekânları yerleştiriliyor. Kütüphane cephesine bugün yerinde bulunan iki kitabenin de yerleştirilmesinden sonra, bina İstanbul’un en büyük kütüphanesi olarak açılmaya hazırlanmıştır.”[19]

Figure 11. Beyazıt Devlet Kütüphanesi , İstanbul http://tarihvedusunce.esmartweb.com/body_saib.html

To conclusion, I gave some examples of 19^th century libraries from Europe, America and Ottoman Empire in order to see the organization of space in libraries and architectural developments. It can be said that growing interest in collection of information and technological transformations in relation to both architecture and documentation system affected library design. In 20^th century, for instance, new visions searched by the Finnish architect Alvar Aalto emerged library architecture. Moreover after the computer age and the emergence of the internet, new types of materials and new types of libraries are available today. It can be thought that libraries will become more and more varied form in future.

Bibliography:
Ana Britannica Genel Kültür Ansiklopedisi (1989) İstanbul: Ana Yayıncılık A.Ş.
Brawne, Michael. (1970) Libraries: Architecture and Equipment, Praeger Publishers: New York
Ford, Edward R. (1997) The Details of Modern Architecture, The MIT Press: Cambridge, Massachusetts- London, England
Frampton, Kenneth. (1980) Modern Architecture: A Critical History, Oxford University Press: New York and Toronto
Gökman, Muzaffer. (1956) Beyazıt Umumi Kütüphanesi, Maarif Basımevi: İstanbul
http://en.wikipedia.org/wiki/Library
http://www.bpl.org (The official web site of Boston Public Library)
http://www.greatbuildings.com/buildings
Ochsner, Jeffrey Karl and Dennis Alan Andersen (2003) Distant Corner: Seattle Architects and the Legacy of H. H. Richardson, University of Washington Press: Seattle and London

[1] The information given this paragraph summarized from Ana Britannica Genel Kültür Ansiklopedisi and http://en.wikipedia.org/wiki/Library

[2] Brawne, Michael. (1970) p.10
[3] Brawne, Michael. (1970) p.14
[4] ibid p.16
[5] Frampton, Kenneth. (1980) pp.17-18
[6] http://www.greatbuildings.com/buildings quotes from Sir Bannister Fletcer, A History of Architecture, p.1206
[7] Brawne, Michael. (1970) p.17
[8] Brawne, Michael. (1970) p.16
[9] Ochsner, Jeffrey Karl and Dennis Alan Andersen (2003) p.97
[10] http://www.greatbuildings.com/buildings quotes from Jeffrey Karl Ochsner. H.H. Richardson: Complete Architectural Works. p.183
[11] Ford, Edward R. (1997) p. 23
[12] Ibid p. 27
[13] Ochsner, Jeffrey Karl and Dennis Alan Andersen (2003) pp.x-xi
[14] http://www.bpl.org/guides/history.htm
[15] Ford, Edward R. (1997) p. 55
[16] Gökman, Muzaffer. (1956) p.1
[17] Ana Britannica Genel Kültür Ansiklopedisi (1989) v.14 p.195
[18] Gökman, Muzaffer. (1956) p.4
[19] Ibid p.6

Moscow

2008-04-02T12:49:00.000-07:00

March 30, 2007
(Seminar in Cross-Cultural Studies: 19th Century Developments Prof. Dr. İnci Aslanoğlu, Asst. Prof. Dr. Elvan Altan Ergut)
Figure 1: From http://earth.google.com

Located the eastern part of the country, Moscow is the capital city of

Russia

. The city has played an important role in several historical periods due to its geopolitical background. It can be said that the history of Moscow and Russian history can’t be separated. Moreover, today Moscow is not only the biggest city in the country but also the political, industrial, cultural, and educational center of

Russia

. Although Moscow officially became the capital city of

Russia

in 1432, it had begun to function as a capital city in early fourteenth century.[1] The ring-radial structure of Moscow shows the historical stages of Moscow's growth.

Figure2: From Gritsai, Olga and Herman van der Wusten. 2000 “Moscow and St. Petersburg, a sequence of capitals, a tale of two cities”, in GeoJournal 51: 33-45, Netherlands: Kluwer Academic Publishers.

The center of the rings is the Kremlin, the symbol of orthodox

Russia

and the historical centre of the city. Caroline Brooke indicates that although “The word kremlin simply means a fortress”[2]; the Moscow Kremlin has acquired the symbolic and the important meanings in time. Dealing with the Moscow Kremlin’s history, architecture and art treasures in his book, Arthur Voyce argues that “the history of the Kremlin can be divided into three principal stages: the primitive wooden Kremlin, the ‘Italian’ Kremlin of the times of the Renaissance, and the modern Kremlin.”[3] Yury Dolgoruky constructed the first wooden fortress in the mid-twelfth century. The east of the Kremlin is the Kitay Gorod. (Gorod means fenced-in town or the settlement.) There were the residences of merchants, artisans and labourers[4]. The development of town caused the new settlement, and the Belly Gorod or White Town was formed. In the sixteenth century the Kremlin, the Kitay Gorod and the Belly Gorod were all walled as a defensive purpose.

Figure 3: Wooden Kremlin: Meeting of Suzdal Prince Yuri Dolgorukiy and Prince Svyatoslav on April, 4th, 1147 in Moscow From http://www.kremlin.museum.ru/en/main (Miniature of a manuscript corpus. XVIth century)

Figure 4: Wooden Kremlin: Construction of fortifications in the time of Yuri Dolgorukiy
From http://www.kremlin.museum.ru/en/main (Reconstructed by M.G.Rabinovich and D.N.Kulchinski)

Figure 5: Stages in the early growth of Moscow; built up area as in the 1830s. From French, R. A. 1984 “Moscow, the Socialist Metropolis”, in Anthony Sutcliffe eds. Metropolis 1890-1940, Mansell-London: An Alexandrine Press Book, pp. 355-379

Figure 6: Ivan the Great (1462-1505) was the builder of the masonry Kremlin. From Voyce, Arthur. 1954 “The Moscow Kremlin: Its History, Architecture, and Art Treasures” Berkeley and Los Angeles: University of California Press

In the late fifteenth century Ivan III, Ivan the Great, invited famous Italian architects and artists to build new palaces, cathedrals and fortifications. The Kremlin has nineteen towers all of which are different in design: three circular towers, five gate towers and eleven watch towers.[5] Voyce argues that towers’ square or circular base was built in the reign of Ivan the Great, and a superstructure added later at the end of the seventeenth century.[6] There are also cathedrals and palaces in the Kremlin.

Figure 7: (Left) The Secret Tower (built in 1485 by Anton Fryazin) - (Middle)The Beklemishev (Moskvoretskaya) Tower (built in 1487-1488 by Italian architect Marco Fryazin - (Right) The Borovitskaya Tower (built in 1490 by Pietro Antonio Solari) From http://www.kremlin.museum.ru/en/main

Figure 8 (Left) The Sts. Constantine and Helen Tower (built in 1490 by Pietro Antonio Solari) - (Middle) The Saviour (Spasskaya ) Tower (built in 1491 by Pietro Antonio Solari)- (Right) The Trinity (Troitskaya) Tower (built in 1495-1499 by Aleviz Fryazin ) From http://www.kremlin.museum.ru/en/main

Figure 9: (Left) The Assumption Cathedral (built in 1475-1479 by Italian architect Aristotle Fioravanti) – (Right) The Annunciation Cathedral (built in 1484-1489 by the team of Pskov)
From http://www.kremlin.museum.ru/en/main

Due to the development of Moscow, a new ring emerged, called Zemlyanoy Gorod or Earthen Town. These sixteenth century fortifications later replaced by large avenues; the Boulevard and the Garden Rings. Several roads which connected Moscow with other cities crossed these rings. In addition to the capital and trading functions, factory manufacture began to operate in Moscow in the seventeenth century, especially in metal-working and textile production.

Figure 10: Central Part of Moscow From Gritsai, Olga and Herman van der Wusten. 2000 “Moscow and St. Petersburg, a sequence of capitals, a tale of two cities”, in GeoJournal 51: 33-45, Netherlands: Kluwer Academic Publishers.

At the beginning of the eighteenth century, the important event was occurred. Peter the Great moved the capital to St. Petersburg in 1712. Gritsai and Wusten argue that relocating the capital city to the western periphery of the country shown the importance of external political functions.[7] The new capital was modeled different from Moscow. For example, the construction of stone buildings was forbidden in the country apart from St. Petersburg.[8] Unlike the wooden buildings of Moscow, the new capital city had to be built of stone, like successful European cities.

Figure 11: Russia/Soviet Union plus Moscow and Petersburg (Leningrad) From Gritsai, Olga and Herman van der Wusten. 2000 “Moscow and St. Petersburg, a sequence of capitals, a tale of two cities”, in GeoJournal 51: 33-45, Netherlands: Kluwer Academic Publishers.

But even during Peter’s reign, Moscow didn’t misplace its significant role. New factories were founded by not only the state but also private enterprise. The population of the city was also increased. Moreover, some changes or developments were seen in cultural and educational life in Moscow.

Russia

’s first university, for instance, was founded in 1755. Because of the expansion of the city, new city boundary was established, [figure 5] the Kamer-Kollezhskiy Wall, in 1742. Unlike former fortifications, the wall was to function as a custom barrier until the end of the nineteenth century.

It was in the 1775 that the first master plan of Moscow was produced by the Commission of St. Petersburg and Moscow, established in 1762. According to R.A French, the plan was never accomplished.[9] The 1775 plan was regarded the classical revival in the sense that to suggest wide squares, boulevards etc.

In 1812 Napoleon’s invasion brought the great fire to Moscow, in just four days over 70 percent of the buildings were burnt down. This destruction showed the way of large-scale city planning. The Commission for the Building of the City of Moscow was founded in 1813. R. A. French talks about some of the important features of this plan as following: “The Moskva was embanked, the Neglinnaya River north of the Kremlin was converted into an underground culvert, and the lines of the old fortifications were widened into broad boulevards (as I mentioned before). The rebuilding of housing, however, was left to individuals. Within two years, 90 percent of the lost houses were replaced, but it was largely an unplanned and unsupervised process…”[10]

Meanwhile, Moscow was rapidly industrialized. Some of the important changes to facilitate the growing industry were summarized as following:

in 1837, the opening of the Moscow stock exchange

in 1851, the opening of the railway to St. Petersburg

during the 1860s, the linking of the radiating railways

in 1870, the opening of the trunk route

in 1861, the Emancipation of the Serfs

in 1872, the construction of the horse-tram lines.

For these reasons, Moscow easily reached energy resources, raw materials and the market. Actually, The Main Society of Russian Railroads founded in 1857.[11] The aim of facilitating foreign export and transportation of internal production led to general network plan, we can call it the transportation revolution. According to Daniel Brower, “Government approval of this network of railroads remade the economic map of the country.”[12] Moscow was the very center of this network. Due to the growing industry, passenger movement, and the Emancipation of the Serfs led to in-migration.

Actually the evolution in industry affected the neighbor cities and east and north-east of Moscow called the Central Industrial region, especially in textile industry. R.A. French describes as “… the Central Industrial Region possessed 20.9 percent of all factories in the Russian Empire, but they accounted for 38.1 percent of production by value and employed 47.3 percent of the work force in manufacturing.”[13]

The end of the nineteenth century brought an industrial boom. In addition to textile industry, heavy engineering and machine-tool industry increased. Because of the industrialization, the new railway network was formed. The building of the railway network led to both facilitate the transportation and need the man-power. So, urban population of Moscow accelerated. [Figure 12] For instance, the population, which had been 336,538 in 1852, improved 1,175,673 in 1902.[14] In this sense poorer areas of the city were emerged. According to R.A. French “on average there were nine person per apartment, as against 3.6 in Berlin, 4.2 in Vienna and 2.7 in Paris.”[15] Workers’ dwellings were very pure conditions. Even in 1913, they didn’t have sanitation or water supplies. On the other hand banks, commercial and trading organization with their rich office buildings represented the civic wealth. In this context, Gritsai also indicates[16] that spatial inequalities, the pattern of rich and poor districts, were seen in the city.

Figure 12: Growth of Moscow’s populatian 1800-1980 From French, R. A. 1984 “Moscow, the Socialist Metropolis”, in Anthony Sutcliffe eds. Metropolis 1890-1940, Mansell-London: An Alexandrine Press Book, pp. 355-379

It can be said that palaces, residences, cathedrals and buildings erected in the eighteenth and early nineteenth centuries typified neoclassical order, reflecting the imperial idea.[17] Furthermore the examples of eclecticism, historicism, and the revival of Russian vernacular had underlying architectural styles in Moscow during the nineteenth century.

I want to show you one of the examples of the revival of a Russian vernacular style. Pogodin Izba designed by Nikolai Nikitin in the 1850s.

Figure 13: Pogodin Izba (hut), Moscow. 1850s. Nikolai Nikitin (1828–1913) From Brumfield, William Craft. 1991 The Origins of Modernism in Russian Architecture. Berkeley: University of California Press. http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft1g5004bj/

Figure 14: Historical Museum, Moscow. 1874–1883. Vladimir Shervud (1832–1897). From Brumfield, William Craft. 1991 The Origins of Modernism in Russian Architecture. Berkeley: University of California Press. http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft1g5004bj/

The search of Russian nationalism in architectural sense can be seen the winner of the competition to design the Historical Museum. Brumfield interprets the Historical Museum as following “Under pressure to create an emblem of national identity, Shervud designed these facades as an architectural "text" with as many historical (archaeological) references as possible.”[18]

Figure 15: Upper Trading Rows, Moscow. 1889–1893. Aleksandr Pomerantsev (1848–1918) From Brumfield, William Craft. 1991 The Origins of Modernism in Russian Architecture. Berkeley: University of California Press. http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft1g5004bj/

The growing industry influenced architecture in many sense. In fact, the role of private capital expanded. Moreover, new building methods and advanced technologies were used by Russian architects. Upper Trading Rows building -Brumfield describes- was to play a key role in the search for a national style.[19] The winning project, the competition was held for the design, was by Aleksandr Pomerantsev. There were motifs on facades, borrowed from the sixteenth and seventeenth century architecture. The main entrance with two towers reminds us the towers of the Kremlin. 242 meter long façade divided windows and arched to emphasize horizontality. Iron and glass arched skylights used for lighting.

Figure 16: Upper Trading Rows, Moscow. 1889–1893. Aleksandr Pomerantsev (1848–1918) From Brumfield, William Craft. 1991 The Origins of Modernism in Russian Architecture. Berkeley: University of California Press. http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft1g5004bj/

To conclude, the history of Moscow is complex and multi-layered. The social and economic transformations change not only the urban structure but also the urban life. Furthermore, the urban structure and architecture was mainly dependent on the official ideology, the personal position of the emperor.

So, coming to power, Bolchevicks moved the capital to Moscow in 1918.

Bibliography:

Ana Britannica Genel Kültür Ansiklopedisi (1989) İstanbul: Ana Yayıncılık A.Ş.
Brooke, Caroline. 2006 “Moscow: A Cultural History” Oxford University Press.
Brower, Daniel R. 1990 The Russian City Between Tradition and Modernity, 1850-1900. Berkeley: University of California Press. http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft4m3nb2mm/
Brumfield, William Craft. 1991 The Origins of Modernism in Russian Architecture. Berkeley: University of California Press. http://ark.cdlib.org/ark:/13030/ft1g5004bj/
French, R. A. 1984 “Moscow, the Socialist Metropolis”, in Anthony Sutcliffe eds. Metropolis 1890-1940, Mansell-London: An Alexandrine Press Book, pp. 355-379
Gritsai, Olga and Herman van der Wusten. 2000 “Moscow and St. Petersburg, a sequence of capitals, a tale of two cities”, in GeoJournal 51: 33-45, Netherlands: Kluwer Academic Publishers.
http://www.kremlin.museum.ru/en/main/kremlin/
Rice, Christopher & Melanie 2004 “Moscow” United States: DK Publishing
Voyce, Arthur. 1954 “The Moscow Kremlin: Its History, Architecture, and Art Treasures” Berkeley and Los Angeles: University of California Press

[1] Gritsai, Olga and Herman van der Wusten (2000) pp. 33-34
[2] Brooke, Caroline. (2006) pp. 1
[3] Voyce, Arthur. (1954) pp. 10
[4] French, R. A. (1984) pp. 356
[5] Voyce, Arthur. (1954) pp. 5
[6] ibid pp. 25
[7] Gritsai, Olga and Herman van der Wusten (2000) pp. 35
[8] ibid pp. 35
[9] French, R. A. (1984) pp. 357
[10] Ibid pp. 358
[11] Brower, Daniel R. (1990) pp.42
[12] Ibid pp.43
[13] French, R. A. (1984) pp. 361
[14] Ibid pp. 358
[15] Ibid pp. 362
[16] Gritsai, Olga and Herman van der Wusten (2000) pp. 35
[17] Brumfield, William Craft. (1991) pp. 1
[18] Brumfield, William Craft. (1991) pp. 11
[19] Ibid pp. 20